De ce LRGB-ul meu nu are culoare: utilizarea corectă a procesului LRGBCombination

Cred că mulți dintre prietenii care au trecut de la o cameră color (DSLR sau CMOS răcit) la o cameră monocromă și fotografiază cu filtre LRGB se lovesc, la început, de problema combinării canalelor L și RGB. Iar punctul în care această problemă dă cel mai adesea greș este tocmai culoarea – culoarea nu iese, sau rămâne stinsă și fadă.

Cauzele acestei situații sunt multe. În acest articol limitez domeniul la cazul „utilizării LRGBCombination în PixInsight”: cu alte cuvinte, folosind aceleași canale L și RGB, combinate cu LRGBCombination în stări diferite, se obțin totuși rezultate diferite – iar prin aceasta explic cel mai bun mod de utilizare a procesului LRGBCombination.

Mai întâi concluzia

LRGBCombination este un proces pentru starea neliniară și este potrivit doar pentru utilizare în starea neliniară.

Dacă nu este clar ce înseamnă starea liniară și cea neliniară, recapitulați mai întâi noțiunile de bază corespunzătoare, apoi reveniți la experimentul de mai jos.

Proiectarea experimentului

Pentru a controla variabilele, parametrii LRGBCombination au rămas complet identici pe parcursul acestui experiment; imaginile canalelor L și RGB erau, în starea liniară, fișiere absolut identice, iar în starea neliniară nu a fost ajustat niciun parametru legat de saturația culorii.

În ceea ce privește mediul de lucru, am folosit un monitor EIZO CS2731, vizualizat la o luminozitate de 105 cd/m², calibrat recent cu un calibrator i1 Display Pro, iar întregul experiment a fost realizat în PixInsight, cu gestionarea culorii activată.

Imaginea de mai jos conține patru imagini, fiecare numerotată:

• Imaginea 1: atât canalul L, cât și canalul RGB sunt supuse unui stretch cu STF+HT, apoi, după stretch (în starea neliniară), sunt combinate cu LRGBCombination.
• Imaginea 2: canalul L este supus unui stretch cu STF+HT, în timp ce canalul RGB este supus unui stretch combinat (arcsinh, masked, GHS, HT), apoi, după stretch (în starea neliniară), sunt combinate cu LRGBCombination.
• Imaginea 3: canalele L și RGB sunt combinate direct în starea liniară cu LRGBCombination, apoi supuse unui stretch cu STF+HT până la starea neliniară.
• Imaginea 4: folosind modul HSI al ChannelCombination, în starea liniară componenta I a canalului RGB este înlocuită cu canalul L nesupus la stretch, apoi se aplică stretch cu STF+HT până la starea neliniară.

(O notă despre abrevieri: STF = Screen Transfer Function, HT = Histogram Transformation.)

Rezultatele experimentului

• Cea mai vie culoare (Imaginea 2): canalul L și canalul RGB, supuse la stretch prin procese diferite, apoi combinate.
• Culoare pe locul doi (Imaginea 1): canalul L și canalul RGB, supuse la stretch doar cu STF+HT, apoi combinate.
• Culoare foarte slabă (Imaginea 3): după combinarea canalelor L și RGB cu LRGBCombination în starea liniară și apoi stretch, culoarea abia se distinge, doar în jurul nucleului.
• Culoarea aproape a dispărut (Imaginea 4): după înlocuirea componentei I cu canalul L nesupus la stretch în starea liniară și apoi stretch, culoarea tot nu apare nici măcar în zonele mai întunecate, iar imaginea arată ca una monocromă.

Explicație

Deși mulți factori influențează culoarea unei imagini LRGB, doar acest singur pas – „procesul de combinare a canalelor L și RGB” – este suficient pentru ca, practic, culoarea RGB obținută cu atâta efort să nu mai apară aproape deloc. Așa că repet încă o dată concluzia: LRGBCombination este un proces neliniar, potrivit doar pentru utilizare în starea neliniară, mai ales atunci când se adaugă canalul L.

Luând ca exemplu imaginea mea NGC 1055, am ales încă de la început metoda din Imaginea 2. De fapt, aproape toate imaginile mele (atât timp cât sunt fotografiate LRGB cu cameră monocromă) le combin după modul din Imaginea 2, pentru a obține cea mai bună reproducere a culorii. Iar în cazul unei camere color, atât timp cât canalele L și RGB au fost separate, tot abia după atingerea fazei neliniare este readăugat canalul L. Pornind de la această etapă, se continuă cu prelucrarea neliniară pentru ca culoarea să devină mai plină și mai saturată, iar apoi se rafinează detaliile cu ajutorul măștilor.

Pe de altă parte, dacă se ajunge în situația din Imaginea 3 sau Imaginea 4, chiar dacă se mărește puternic saturația în starea neliniară, culoarea dorită poate totuși fi scoasă la iveală, dar va fi însoțită de o cantitate mare de zgomot de culoare, și încă de tipul greu de tratat sau care necesită mult timp pentru a fi tratat – aici, nici măcar NXT nu ajută prea mult.

Vă doresc tuturor o prelucrare a imaginilor tot mai lină și cer complet senin la fotografiere.