Stretchelés a Multiscale Adaptive Stretch (MAS) segítségével

Ha valaki még nem próbálta ki a Multiscale Adaptive Stretch (MAS, többléptékű adaptív dinamikus stretch) eljárást, szerintem tényleg érdemes esélyt adni neki. Ebben a cikkben megosztom a MAS gyakorlati kipróbálása során szerzett tapasztalataimat, valamint azt az élményt, amikor először egy tényleges alkotáson használtam.

Egy kör RGB stretch teszt – lenyűgözött

Komolyan leteszteltem egy kör RGB stretchet, és egymás mellé állítottam néhány gyakori eszközt összehasonlításra: a bal oldali kép a jól ismert ArcSinh Stretch, középen a Masked Stretch, jobbra pedig a MAS – az eredményt látva a MAS kicsit le is nyűgözött.

A MAS kiemelkedően teljesít a színek megőrzésében: aminek fényesnek kell lennie, az fényes, aminek telítettnek kell lennie, az telített, mégsem megy soha túlzásba. Nemcsak a csillagokra figyel – a galaxis tónusátmenetei és színei is teljesen épen maradnak, így az egész kép tisztának hat, és mélysége van.

Talán a MAS elsőre nem hat annyira „fekete mágiának”, mint a BXT, de a manapság elterjedt RGB stretch eszközök között kétségtelenül megvannak a saját, egyedi és emellett igen praktikus trükkjei.

2026 első képe: a MAS éles bevetésen

Valójában ennél az alkotásnál már 2025-ben elkészültem a nemlineáris stretch előtti összes lépéssel, és éppen akkor jelent meg a MAS, így az első éles bevetésen rögtön ezt használtam. Összekevertem a Ha fényességét az RGB-csatornákkal, a teljes nemlineáris stretchelést a MAS eljárásra bíztam, majd a HistogramTransformation (HT) segítségével még egy kicsit finomítottam – nem használtam a GHS eljárást, és más stretch-folyamatot sem.

A MAS telítettséggel kapcsolatos viselkedése bizonyos mértékig hasonlít a Photoshop „Vibrance” nevű beállításának logikájához: ahol a színtelítettség már eleve magas, ott nem nyúl hozzá többet, viszont éppen az alacsonyabb telítettségű részeket emeli meg mértékkel.

Van azonban egy dolog, amire érdemes figyelni: a luminanciacsatorna stretchelésekor a fényességet nem szabad felügyelet nélkül hagyni, különben könnyen kimossa az RGB színeit. A végén jön az általános fényesség és kontraszt beállítása. Ez a kép egy ASA 500N távcsővel készült; elegendő SNR mellett a részletek és a jellegzetességek viszonylag könnyedén előbukkantak.